A locrian way. Szerkezet, jellemzők, skála

Nekünk, modern zenészeknek, az állandó a gyakorlatban és a szolfézsban a gamma. A meglévők mindegyike egy adott megjegyzésen alapul, saját hangmagassággal és skálával rendelkezik. De az ókori görögök számára egyszerűen nem volt ilyen dolog, ha csak azért, mert eszközeiknek nem volt egyetlen rendszere. Ők találták Bund-készletek hangok és félhangok. Ma úgy tekintjük őket, mint a mérlegek alternatíváját, amelyek elfogadhatók egyes népi hangszerek számára. Ebben a cikkben megtudjuk, mi volt a Locrian fret, hogyan hangzott és miért veszítette el relevanciáját.

Jellemzők és hang

Mint tudják, az ókori görögök hét természetes Bund-ot találtak fel, amelyek mindegyike diatonikus volt. Közülük mind a nagyok, mind a kisebbek voltak: az elsőt magas harmadik szakasz jellemezte, a második pedig alacsony. A többi hang megemelhető - dallamos és kétszer dallamos skálákat kaptunk, amelyek csökkenthetők voltak, ami a harmonikus struktúrák kialakulásának oka volt. De ugyanakkor minden skála minden bizonnyal egy hanggal kezdődött - vagyis az első és a második lépés közötti távolság megegyezett a hanggal.

A Locrian fret esetében minden teljesen más. Ez az egyetlen, amelyben a félhang az első helyen van. Azt is mondhatjuk, hogy a leeresztett második szakasz egy kettős harmonikus fő jele is, de ebben az esetben nem. A V fokozat szintén csökkentettnek bizonyult, amely a modern skála szempontjából stabil. Következésképpen nincs nagyobb vagy kisebb hang a Locrian fretben, lehetetlen egy triádot építeni annak alapján, nagyon specifikus és nem néz ki semmi másnak. Ezt nemcsak mi, a modern emberek, hanem maguk az ókori görögök is észrevették, akik többet megszoktak "stabil" zenei kombinációk.

Épület egy gamut

A Locrian fretnek, amint azt már megtudtuk, nincs nagyobb vagy kisebb orientációja. Össze lehet hasonlítani egy tritonnal - a mássalhangzók és disszonanciák közötti intervallummal. Hangja kissé durva, de ugyanakkor nagyon szánalmas, komor árnyalattal. Tehát a Locrian fret építése számunkra, a modern zenészek számára a C megjegyzéssel kezdődik, és a következő oktávban végződik.

Vagyis a legfontosabb kis másodpercek az első kombináció - "si-do hangok" és a IV és V szakaszok között helyezkedik el - "mi-fa-ból". Ezután a következő szerkezetünk van: félhang-hang-hang-félhang-hang-hang, a végén pedig ismét hang ("la-si").

Triád

Ez a fő pont a Locrian fret szerkezetében, amely szó szerint kirepül a modern solfeggio keretéből. Az a tény, hogy egy nagy hármas felépítéséhez az első és a harmadik lépésnek nagy harmadikat kell alkotnia közöttük, a harmadik és az ötödik pedig egy kicsit. Kiskorú esetében az ellenkezője igaz - először van egy kis harmadik, majd egy nagy.

De ennek a fretnek a keretein belül két kis harmaddal foglalkozunk, mert a harmadik szakasz definíció szerint alacsony, mint egy kiskorúnál, az ötödik pedig csökken. Kiderült, hogy egy csökkentett hármas, amelynek hangja rendkívül instabil, sőt kissé éles. Néhányan rendkívül szomorúnak és szánalmasnak nevezik, de általában ez az akkord nagyon ritka a klasszikus és minden más zenében.

Egy modern ember észlelése

Természetesen a két kis harmadon alapuló triád a tiszta víz disszonanciája a dallamos klasszikus művekre nevelt személy számára. Maga a Locrian fret hangja azonban nem olyan tragikus, mint amilyennek a leírásból tűnhet. Az a tény, hogy a kezdetektől fogva tanulmányozzuk az úgynevezett skálát "C-dúr". Ezek a solfeggio alapjai, nincsenek jelek ebben a skálán, szerkezete és hangja a zongora szempontjából tökéletes.

A skála, amely szintén csak fehér gombokat tartalmaz, de nem indul el "hogy", a-tól "C" - , vagyis egy olyan jegyzetből, amely szó szerint az előző pozícióban van, a következőképpen érzékelhető "kissé módosított major". Újragondolása a hang ez bosszankodik időt vesz igénybe, és a gyakorlat más hangszerek.

Az ókori görögök észlelése

De ezeket az embereket nem terhelték a szolfézs szabványok és az ideális zongorarendszer. Ezért ők "nyereségesen hallott" és abból indult ki, amit itt és most bemutattak nekik, anélkül, hogy összehasonlítanák a hangot valami mással. Az ókori görögök számára a Locrian út rendkívül melankolikus, komor, sivár és szánalmas volt.

Csak tragikus produkciókban használták, szomorú, szomorú zenét írtak annak alapján, amely a bánatról, a veszteségről és a szerencsétlenségről szólt. Gyakran ezt az instabil hangulatot hasonlították össze egy nő természetével. Úgy vélték, hogy a színházi produkciókban, pontosan azokban a pillanatokban, amikor egy lány gyászol (semmiképpen sem férfi), a Locrian módban írt dallam.

Több évezredes temetés

A középkorban szinte az összes ókori görög módot a alapja kórusok, misék és kis darabok írása. Kicsit zavarosak voltak (Boethius felvételeinek pontatlansága), de általában a megrendelések hangja változatlan maradt. A legtöbb esetben az akkori zeneszerzők, akik az egyháznál dolgoztak, olyan struktúrákat vettek figyelembe, mint a Dorian, a Jón, Aeolian - ők voltak a legédesebbek.

A Locrian macska pedig általában kiesett az összképből, sok évszázadon át feledésbe merült. Század végén emlékeztek rá, és elkezdték bevezetni őt az új zenébe. A Locrian később Prokofjev, Rachmaninov és Stravinsky műveiben kezdődött.

Gitárosoknak

Ez a népi spanyol hangszer szinte az egyetlen kapcsolat az ókori Görögország zenéje és a modern zene között. A gitáron van, hogy a Locrian fret, mint minden más, a priori tanulmányozzák, mivel egyébként a hangszer jegyzeteinek és jellemzőinek további megértése elvileg nagyon homályos lesz. A nyakon van egy bizonyos sorozat, amelyben hét fret épül fel, amelyben a Locrian az utolsó helyet foglalja el. A lejátszáshoz elegendő az ötödik lépés csökkentése a fríg módban.