Orosz művész fedotov pavel andreevich: életrajz és kreativitás

A nagy orosz művész, Pavel Fedotov a kritikus realizmus őse az akkori festészetben. Az elsők között ábrázolta az igazi életet természetes formájában, valódi érzéseket és érzelmeket közvetítve, díszítés nélkül. A művész gyermekkorától rajzolta a körülötte lévő valóságot, mert Zamoskvorechye külvárosában nőtt fel. A vásznon ábrázolt minden gyermekkori és fiatalos megfigyelések gyümölcse volt.

Pavel Fedotov festményeit mind a Tretyakov Galériában, mind a Szentpétervári Orosz Múzeumban őrzik, így lehet megcsodálni egy igazi mester, a festészet akadémikusának munkáit, akik a nehéz sors ellenére nemzeti elismerést értek el. A cikk a nagy mester életrajzára, az elismeréshez vezető útjára, híres festményeire, rajzaira összpontosít. A mester nehéz életének kíváncsi tényeit is megadják.

Életrajz

Fedotov Pavel Andreevich született egy nagyon szegény nagy család Moszkvában június 22, 1815. Apja, Andrei Illarionovich ifjúkorában Catherine alatt szolgált a hadseregben, nyugdíjba vonulva hadnagy rangot és nemes címet kapott, majd elszegényedett és tituláris tanácsadóként szolgált. Anyja, Natalia Alekseevna Kalashnikova gyermekeket nevelt, háztartást vezetett. A család szegénységben élt egy kis faházban. A gyerekek, köztük a kis Pavel is, egész napokat töltöttek külön felügyelet nélkül az utcán, a szénapadlóban, téli hidegben pedig az udvaron lévő szánkóban rejtőztek. Ebben a gondtalan időben a leendő művész, Pavel Fedotov elfogta a helyi lakosok patriarchális szokásait, akiknek képeit később a vásznain testesítette meg.

Tanulmány a cadet corps-ban

11 éves korában apja ifjabb Fedotovot küldi az első moszkvai kadét Testületbe. . A fiú szorgalmasan tanult, jó matematikai és kémiai képességeket mutatott, bár a tanárok gyakran láthatták portréikat a Notebookok szélén, karikatúraképen. De ez nem akadályozta meg a fiatalembert abban, hogy kitüntetéssel fejezze be a tanfolyamot. Az oktatási intézmény hagyománya szerint nevét az épület gyülekezeti csarnokában lévő márványtáblára írták. Pavel Fedotov nem megbízott tiszt rangot kapott, 1832-ben pedig őrmesterré léptették elő. Egy évvel később már zászlós volt, a Szentpétervári ezredben szolgált.

A rajzolás vágya még szolgálati évei alatt sem hagyta el a fiatal tisztet, ezért úgy döntött, hogy esténként részt vesz a Művészeti Akadémia rajzóráin. Eleinte nehéz volt a szokásos rajzfilmekről valódi reális portrékra váltani, mert mit tett gyakran kap a nagy Bryullov. De az idő múlásával a tanárok különös figyelmet fordítottak a hallgató tehetségére.

Pavel Fedotov művész családja szegénységben élt és pénzügyi támogatást kért, így esténként a szerető fiú nemcsak az emberi test formáit tanulmányozta a gipszszobrokból, és órákat vett az Akadémián, hanem kis akvarelleket is festett kollégák és Mihail Pavlovics nagyherceg portréival, amelyek jól fogytak. Ezt a pénzt elküldte rokonainak Moszkvában.

Kép "A nagyherceg találkozója"

1837 nyarán Pavel Fedotov tanúja volt egy olyan eseménynek, amely lelkének mélyére megdöbbentette, és lendületet adott az első híres festményének megírásához, amely művészi tevékenységének kezdetét jelentette. A nagyherceg külföldi kezelés után jött az ezredbe. Az őrök, akik imádták őt, és aggódtak az ő egészség, , elfogyott, hogy zajos tömegben találkozzon vele. A helyzet festőisége mély benyomást tett a fiatalemberre, aki felvette a vászon festését. Éppen 3 hónapokkal később festette híres festményét "A nagyherceg találkozója". Annak érdekében, hogy semmi ne vonja el a mestert a vásznon való munkától, először a szolgáltatás az élet szabadságot kapott.

A nagyherceg gyémántgyűrűt adott a fiatal tisztnek ehhez a munkához. A szuverén testvérének ilyen hálájának benyomása szerint a művész egy másik vásznat fest "Bannerek felszentelése a tűz után felújított Téli Palotában". Mivel a szegény tisztnek nagy pénzügyi szüksége volt, úgy döntött, hogy megmutatja a befejezetlen festményt a hercegnek. Bemutatta a szuverénnek tárgyalásra, az augusztusi testvér rendeletet írt alá a kibocsátásról "" 100 rubel havi juttatás a bankjegyekben a rajzoló tisztnek.

Ez fordulópont volt Pavel Andreevich Fedotov sorsában és munkájában. Benyújtja lemondását, már 1844-ben kapitányi rangban elhagyja az ezredet. Először, harci jeleneteket fest, de végül arra a következtetésre jut, hogy jobban szereti a műfajfestést. A természeti megfigyelés és az éles elme lehetővé teszi a szerző számára, hogy a festményekben megtestesítse az élet légkörét és jellemző tulajdonságok a különböző osztályú emberek. Abban az időben az orosz festészetben valóban nem volt elég realizmus, így a művész vásznait mind a kiemelkedő mesterek, mind a hétköznapi emberek annyira kedvelték.

"Egy friss lovag"

Az egyik első festmény, amely a szigorú tanár és a Mindenható Bryullov elismerését kapta ezekben az években, egy vászon volt "Egy friss lovag" vagy "egy tisztviselő reggele, aki keresztet kapott". 1846-ban írták a szatirikus realizmus műfajában. Nevetségessé teszi egy olyan tisztviselő arroganciáját és büszkeségét, aki akkoriban a legkisebb díjat kapta - a rendet. A kép komikusságát egy piszkos szoba nyomorúságos hangulata közvetíti, a padlón szétszórt dolgokkal és bútorokkal.

A megrendelést közvetlenül egy régi köntöshöz csatolják, a rongydarabokból származó papillotákat a fejre tekerik. Az egyenruha egy széken lóg, van egy darab vágott kolbász az asztalon, a halak maradványai fekszenek alatta.

A szobalány humorosan érzékeli a tulajdonos braggadocio-ját, majd folytatja a munkáját.

Az arckifejezés és a földön mezítláb álló férfi megjelenése közötti kontraszt. Álmodik a társadalom magas pozíciójáról, megpróbál szépnek és jól ápoltnak lenni, miközben nem rendelkezik az eszközökkel. Szatírát ad a macskának, amely az előtérben lévő karmokkal szakítja meg a szék kárpitját.

"A válogatós menyasszony"

Pavel Fedotov egyik híres festményét 1847-ben festették "A válogatós menyasszony". A szoba tökéletesen megrajzolt bútorainak hátterében egy pár látható - egy idős nő, aki előtt egy drága ruhás púpos kolduló pózban áll. a lányt közömbös és leereszkedő arcává teszi, de szívében már régóta úgy döntött, hogy beleegyezik ebbe a házasságba. Végül is a menyasszony kora messze nem fiatal, a vőlegény pedig, bár púpos, de a ruhákból egyértelmű, hogy nem szegény.

A szülei szorosan figyelik, mi történik. A szerző komikusságot lát a képek kontrasztjában. Külsőleg a csúnya vőlegénynek valódi érzései és nemessége van, de a hölgynek az ellenkezője van - szépség az arcok elrejtik az arrogáns és szeszélyes természetet.

A fent bemutatott festményekért Pavel Fedotov művész elnyerte az akadémikus címet. Ő adott egy jó pénz juttatás továbbra is képes volt festeni a képet, amely a világ legismertebb alkotása lett.

Kép "Major párkeresése"

A munkát 1848-ban írták, a kiállításon való bemutatás után Fedotov neve széles körben ismertté vált. Az összes újságkiadás róla írt. Festménye alapján a művész egy verset komponált, amely tükrözi a cselekmény teljes jelentését. Bár a szerző verseit sehol nem tették közzé, barátai tehetségesnek tartották őt ebben a kreativitásban.

A képen "Az őrnagy párkeresése" a művész az idejében rejlő eseményt ábrázolta. A gazdag menyasszony, a kereskedő lánya, megállapodással házasodik meg egy címmel rendelkező szegény nemesemberrel. A menyasszony, látva a vőlegényt, rémülten próbál elmenekülni, szigorú anyja a szobában tartja. A pálya szélén áll az apa, elégedett az alkuval. Nincs kérdés az érzésekről.

Pavel Fedotov munkájának pozitív jelentősége az ilyen elavult hagyományok nevetségessé tétele volt, amikor a lányát a szülei szó szerint eladták a címekért. A kortársak jóváhagyták szatíráját, az újságok pedig cikkekben vetették fel az esküvői ajánlatok fájdalmas témáját.

"A reggeli az asztalon van"

A művész egy másik szatirikus munkája, amely leírja az akkori emberek szokásait és életét, az 1849-1850-es években íródott. A kép egy másik nevet kapott a történetből "Egy arisztokrata reggeli", miután elolvasta, hogy a művész úgy döntött, hogy vászonra közvetíti a cselekményt.

Egy fiatal arisztokrata elherdálta az összes pénzét a játékra kártyák vagy a hölgyek. Szégyelli, hogy beismeri a szegénységet, és elveszíti státuszát a barátok előtt. Nem mer eladni valamit a környező környezetből, megkönnyítve az igényét, mivel elkaphatják és kizárhatják a köréből. Ezért titokban eszik egy darab fekete kenyeret reggelire.

Rettenetesen megijedt a vendég hirtelen megjelenése a küszöbön. Már visszahúzta a függönyt, és hamarosan belép a szobába. A tulajdonos megpróbálja elrejteni a "szégyen", a kenyeret egy könyvvel borítva. Az arca félelmet mutat, nem tudja, hogy vendége látta-e a helyzetet, vagy minden jól ment.

A művész tökéletesen közvetítette azokat az érzéseket, amelyeket a fiatal világi coxcomb tapasztalt. Ez a félelem az expozíciótól, a teljes zavartól és a jó hírnevétől való félelemtől. A kép nagy érdeklődést váltott ki a közönség körében, mert mindenki álmodozhatott a történet végéről az ízlésük szerint.

"Kis özvegy"

A festményt a művész 1851-ben festette. A kép leírása előtt meg kell érinteni a szerző lelkiállapotát ebben az időszakban. Szatirikus művei példátlan közérdeklődést váltottak ki, ugyanakkor a hatóságok cenzúrázták. A mecénások elkezdtek elfordulni tőle, akik segítettek neki megbirkózni a kreatív munkák anyagi költségeivel. Fedotov elkezd gondolkodni a létezés végzetes abszurditásáról. A szomorú gondolatok hatására szomorú "Az özvegy".

A szerző az életből vette a jövő képét. Nővére Lyuba, aki szegény volt, boldogtalan a házasságában, a férje meghal, így neki egy csomó adósságot. Ezenkívül a lány egy csecsemő megjelenését várja, ami súlyosbítja szorongását és szomorúságát.

A művész megpróbálta közvetíteni a fiatal nő mentális állapotát, helyzetének minden félelmét és reménytelenségét, de az arcán közvetített szomorúság semmilyen módon nem elégítette ki. Fedotov 4-szer átírta a képet anélkül, hogy harmóniát talált volna a lelkében. A kortársak azonban a szerző alkotásának akár 4 példányát is megkapták.

Befejezetlen remekmű

Pavel Andreevich Fedotov festménye "Anchor, another anchor!" befejezetlennek tekinthető. 1852-ben írták. A szerző utolsó munkája egy katona unalmas és nyomorúságos létezésének szentelt. Az egész helyzet szegénységről és kétségbeesésről beszél. Egy fáradt ember fekszik az ágyon, és az egyetlen szórakozása egy kutya. Botot tett rá, és figyeli, ahogy a nő végrehajtja a parancsát "A horgony!", ez oda-vissza ugrál rajta.

A kép egy kicsit homályos, de hozzájárul egy alaposabb megfontolás és reflexió.

A művész betegsége

Pavel Fedotov hatalmas számú festményt festett munkája ilyen rövid időszakában, sok műve megrendelhető portrék vagy szeretteinek portréi. Szintén tárolják a ceruza vázlatait, amelyek a hétköznapi emberek életének mindennapi jeleneteit ábrázolják.

A művész finom jellege nehéz terheket tapasztalt, ami befolyásolta az egészségét. Rokonai kezdték észrevenni a gyakori csüggedés és hallgatagság. 1852-ben a következő jeleket mutatta mentális rendellenesség. A barátok egy klinikára helyezték mentálisan a beteg emberek, valamint a szuverén, miután megtudta a művész állapotát, 500 rubel összegű pénzt különített el neki egy kórház fenntartására.

A nagy mester halála

Minden erőfeszítés ellenére a betegség gyorsan fejlődött, hat hónappal később Pavel Fedotov festőművész meghalt a Peterhof autópálya összes Gyászolójának kórházában. A Smolenszki temetőben egy tiszt egyenruhájában temették el, haláláról egyetlen újság sem számolt be. Csak 1936-ban temették el az Alexander Nevsky Lavra nekropoliszában, majd egy talapzattal halhatatlanná tették.

Azonban a kiemelkedő mester vásznai örömmel fogják meglepni a realizmusukat a festészet rajongóinak több generációjára.