Alexander deineka "petrograd védelme"

A cikkben információkat talál a szovjet művészről. És. Deineke, a monumentális művek híres szerzője, festő és grafikus. A "Petrograd védelme" című festményét részletesen ismertetjük.

Rövid életrajz

Művész Alekszandr Alekszandrovics Deineka (1899-1969.)- Szovjet művész. 1963-ban megkapta a Szovjetunió népművészének címét, 1947 óta a Szovjetunió Művészeti Akadémia teljes jogú tagja, a Szocialista Munka Hőse (1969.).

És. A. Deineka-tanár (1940 óta professzor) a Vkhutein és más Moszkvai Művészeti intézetekben.

A legjobb művek:

• "Petrograd védelme", 1928.
• , "Anya", Tretjakov Galéria, 1932.
• "Donbasz. Ebédszünet", a Lett SSR Művészeti Múzeuma, 1935.
• "Jövő pilóták Tretyakov Galéria, 1938.
• "Szevasztopol" sorozat, Tretjakov Galéria 1932-1934.
• "Szevasztopol védelme", Orosz Múzeum, 1942. és még sokan mások.

A művész az ilyen metróállomásokat díszítő mozaikművek-plafonok szerzője:

1. "Majakovszkaja "(1938-1939.).
2. "Novokuznetsk "(1943.) Moszkvában.
3. Fríz a Kongresszusi Palota előcsarnokában (Moszkva, Kreml, 1960-1961.), valamint számos más grafikai és képi alkotás.

Díjai: Lenin rendje, a munka Vörös zászlójának rendje, érmek.

A művész stílusa és módja

A 20-as években a művész kifejlesztette saját témáit és képeit a festészetben és a rajzban, amely meghatározta a kreativitás természetét és. És. Deineki általában. Ez ipari munka, ritkábban-a falusiak munkája, a városi élet és a sport. A művész mindenütt keresi és megtalálja a munka és a hősök hősiességét, új, szocialista és kommunista hangulatokat és kapcsolatokat kíván kifejezni, meghatározni az új szovjet ember világképének jellemzőit. Munkái tele vannak a szovjet ország katonai-munkás hősi mindennapi életének pátoszával.

A. művei. A. A Deineka a 20-as években szinte monokróm. Nagyon kifejezőek, megkülönböztetik formáik monumentalitását. Különlegességük a kompozíciók dinamikája, amely általában a síkok és a kötetek éles kontrasztján, fekete-fehéren, az egész tér különböző tervein és grafikusan tiszta, gyakran nagyon éles írásmódon alapul.

Az ábrázolt képek embercsoportok: munkások, katonák, sportolók, tüntetők stb. Ezeket a képeket általában általánosítják és jellemzik a közös mozgás ritmusának, a közös törekvésnek és egyértelműen feltárják az ötletet, amint az Alexander Deineka - "Petrograd védelme"festményében látható.

A "Petrograd védelme"festmény leírása

A" Petrograd védelmét " a művész hozta létre a 20-as évek végén (1928., a szerző ismétlése - 1956.). Ezt a munkát A. A. Deinekit történelmi-forradalmi témájú legjobb munkájának tartják, a Szovjetunió főváros Központi Múzeumában tartják.

A szerző kompozíciósan rendezi a teret, mint az antik frízeken, kiválasztva a város védelmezőinek - a forradalom katonáinak-felvonulásának motívumát. Ez adja a kép síkosságát, szabályosságát, mozgását két irányban. A kompozíció három tervben, három szalagban épül fel.

Az előtérben a Vörös Hadsereg katonái mennek a frontra férfiak és nők - a vállukon lévő puskákkal, alkalmi módon öltözve, ruháik rendesek, dolgoznak. Céltudatos arcuk határozott és szigorú. A számok balról jobbra agresszíven és folyamatosan mozognak. A művész egyértelműen közvetítette a jövőbe vetett hitüket, a teljesítményük nagyságát

A háttérben, a felső szalagon, a sebesültek csatából való visszatérésének képe, kimerült, de szilárdan hisz a katonák győzelmében. Már megtapasztalták, mi a háború. A szalag mozgásának ritmusa lelassul, mintha a számok görbülete, ferdesége, elvesztették a nyomást, de még mindig van hit, hogy mások befejezik az elkezdett munkát. A "Petrograd védelme" festmény ezen része a háború mély belső elutasításával hagyja el a nézőt. Az antimilitarizmus általában jellemző a művész munkáira.

A két szalagon a Deineka "Petrograd védelme" című festményének mozgása közötti kontraszt hatalmas. Az emberek csoportjai különböző irányokban és különböző sebességgel mozognak. A sebesültek vándorolnak, alakjaik körvonalazódnak. Míg az ellenkező irányba haladók az "utolsó halandó harcra" törekvő emberek figurái, amelyeket nagymértékben értelmeznek. Mindkét csoport képeinek általánosítása, tipizálása, távozásuk" a semmiből a semmibe "adja Alexander Deineka" Petrograd védelme " című festményének mozgását egy ördögi kör jellegének. Az események megismételhetősége nyomon követhető. Ez a mozgás, mint a szín és a kötet a számok az előtérben a festmény, a sziluett a felső és a mozdulatlanság a táj, hogy a kép egyfajta háromdimenziós mélység és kifejezőképesség, hogy úgy gondolja, a ciklikus és folyamatos kapcsolat a hősiesség és a fizetett ár érte. A kompozíció megoldásának ezt a technikáját a jövőben sokszor megismétli Alexander Deineka, a "Petrograd védelme" szerzője.

A távolban a festmény harmadik jelentéktelen és keskeny szalagja egy tájat ábrázol: a Néva folyó hajókkal és a töltés egy részével. Fagyasztva fagy, jeges a Balti szelek, a part hangsúlyozza a merevség, súlyossága a vászon, egyesíti a dinamika a feszült ritmus a mozgás a másik két szalagot.

A festmény munkája

"Petrograd védelme" a Deineka művész két hét alatt befejezte. De a festmény munkáját egy hosszú, nehéz előzetes életszakasz előzte meg. A munka fogalma többször megváltozott, ennek megfelelően összetétele. A szerző számos vázlatot készített a vászonra valódi, konkrét emberekből, akik megvédték a forradalmi Petrogradot Yudenichtől. A művész parancsnokának vázlata valódi harci parancsnokból-a Vörös Hadsereg katonájából-készül.

Alexander Deineka művész a "Petrograd védelmében" kifejezetten korlátozta a vászon színpalettáját, hideg kékes-acél, szürkés, barna tónusokat választva, amennyire csak lehetséges, fehérítette a hátteret. Szinte fekete hídszerkezetek, tiszta és erős, hangsúlyozzák az előtér alakjainak világosságát és hajlíthatatlan erejét. Maga Deineka első kézből tudott a polgárháborúról: ő maga is részt vett Kurszk védelmében. Talán ezért a "Petrograd védelme" című képen nemcsak a forradalom eszméinek diadalában, hanem az emberi szenvedés témájában is szilárd hit van. Mindez egy forradalmi város képét közvetíti, annak a hősi korszaknak az eseményeit, amelyek a 20-as évek végén még életben voltak az emberek emlékezetében.